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099. Sans Soleil

«Was mich wirklich freut, ist, dass ein so absolut amateurhaft, mit 30-Meter-Rollen und einem kleinen Cassettengerät (den Walkman gab es noch nicht) gedrehter Film, ohne eine einzige synchrone Einstellung, ohne Team, fast ohne Produktion - dass so ein Film seinen Weg macht, weil er von einem «Gefühl» getragen wurde, hin zu einer anderen Sensibilität.» (Chris Marker, 1990) Sans Soleil gilt als der filmische Essay schlechthin. Der Schlüssel zu den unaufhörlichen mannigfaltigen Suchbewegungen zwischen Orten und Geschichten ist das Gedächtnis. Alles hat mit dem Erinnern zu tun, die diskontinuierliche, sprunghafte, fragmentarische, assoziative Funktionsweise des menschlichen Gedächtnisses dient Marker als Montagemodell. Der Kommentar verweigert die Sinnstiftung, den ordnenden Eingriff, den man von ihm erwartet, er verwaltet die Themen nicht, sondern bringt sie zum Schweben. Marker selbst hat das Thema seines Filmes so beschrieben: «Eine unbekannte Frau liest und kommentiert Briefe, die sie von einem Freund erhält - einem freiberuflich tätigen Kameramann, der in der Welt herumreist und sich besonders für die beiden «äussersten Pole des Überlebens» interessiert, für Japan und Afrika, das hier durch zwei seiner ärmsten und, trotz der historischen Rolle, die sie gespielt haben, am wenigsten beachteten Länder vertreten wird: Guinea-Bissau und die Kapverdischen Inseln. Der Kameramann fragt sich selbst (wie alle seine Kollegen, jedenfalls diejenigen, die man beim Film sieht) nach dem Sinn dieser Darstellung der Welt, deren Instrument er unablässig ist, und nach der Rolle, welche das Gedächtnis, zu dessen Entstehung er beiträgt, spielt.» (Birgit Kämper)